【明報專訊】今年康城全無華語片參賽，早已經不是新聞。但連常客日本也告缺席（星枝裕和新作《親情比海深》（After the Storm）雖有阿部寬和樹木希林壓陣，卻只是平平無奇的電視劇格局家庭倫理小品，能入圍「某種觀點」已算十分畀面），亞洲片只餘下南韓朴贊郁的《侍女》（The Handmaiden）和菲律賓布里揚文杜沙的《羅剎大媽》（Ma' Rosa）支撐大局。幸而最後關頭尚有伊朗阿斯加法哈迪的《推銷員》（The Salesman）加入戰圈，卻無改歐美電影壟斷的大局。
儘管《推銷員》要到最後兩天才與觀眾見面，但法哈迪作品一向以穩定高水平見稱，這回也着實令人期待。朴贊郁一向是走商業路線，這回的《侍女》雖不至如六年前的《下女》（林常樹導演，同樣入圍競賽）般不堪，但走情色獵奇路線取悅西方觀眾卻並無二致。《侍女》無疑製作精良，拍法刁鑽，但戲分三章轉換不同敘事角度卻未免小題大做，大搞色情文學朗誦及兩女牀上性戲更是嘩眾取寵。
亞洲片孤軍薄旅
文杜沙的《羅剎大媽》回歸他早期的都市貧民寫實路線，但暴露馬尼拉警察的貪污腐敗無法無天，卻與《男孩看見血地獄》殊途同歸。士多老闆娘兼營毒品零售副業，抓返警署後幫辦竟然勒索金錢才肯放人，形同綁架，兵賊不分令人髮指。影片照樣有大量跟拍的手提攝影，但半褪色的畫面卻令吸引力打了折扣，從任何角度看都不是奪獎的材料。
康城經常被人詬病的一點，是入圍角逐獎項的電影，導演太多熟口熟面。但這其實包括幾種不同狀况，不宜一概而論。像這回堅盧治的《我是丹尼希萊克》（I, Daniel Blake）和戴丹兄弟的《無名女孩》（The Unknown Girl），便是他們百分百作者本色之作，無論題旨和風格，皆與多年來的創作一以貫之。但正因珠玉在前，我們更易對個別作品作出定位及評價。
堅盧治新作的優點是取材和題旨有當前（資本主義全球化）的急切性，對今日英國福利制度變質，針對失業窮人的右傾社會氣氛與保守官僚作風及外判制度一拍即合，通過男女主角的坎坷遭遇生動呈現。但另一方面，也難免有點資料蒐集充足，卻議題先行之感，不屬盧治最佳作品之列。不過，男主角Dave Johns由頭帶到尾，應是角逐影帝的大熱門。
出乎意料的是戴丹兄弟這回罕有地失手。《無名女孩》的主角是年輕女醫生，一晚過了診症時間沒開門給按鈴的黑人女孩，後者當晚便死於非命。全片便建基於主角的自責和贖罪心理，寫她不斷明查暗訪找尋死者的名字，以便給她好好安葬。不但整個前提說服力不足，尋訪的過程也單調重複，下半部的逐部呈現真相亦平平無奇。主角放棄私人執業留在社區診所服務人群，道德意味呼之欲出，卻流於一廂情願，與戴丹兄弟之前佳作常見的道德兩難處境相比，高下立判。同樣一個處境到底，上作《公投飯票》的複雜性和說明力，這回竟然無影無蹤。
作者風格明顯表現參差
另一種作者電影，是題材變化較大，個人風格卻相對明顯，作品成績亦比較參差。占渣木殊的《帕特森》（Paterson）、艾慕杜華的《茱麗葉》（Julieta）和薩維杜蘭的《不過是世界末日》（It's Only the End of the
World）皆屬此列。《帕特森》寫新澤西一對小夫妻一周七天恩愛的日常生活，男的是巴士司機，愛寫詩，晚飯後總會放狗及到酒吧喝一杯啤酒；女的在家興趣多多，從做蛋糕去賣、繪圖案到學結他，皆全情投入。渣木殊是一貫的從容、幽默和含蓄，那些來自生活觀察的詩句不乏神來之筆。但這回不借類型包裝、歌頌婚姻生活細水長流的小確幸，也並非每個人的那杯茶。不過那頭像會演戲的小狗，本屆康城的Palm Dog獎應是牠的囊中物了。
艾慕杜華近年作品水準已走下坡，《茱麗葉》可算稍有起色，但比起他高峰期的女人戲如《論盡我阿媽》等，已有點濕水炮仗的感覺。始終他電影中的奇情需要一定的激情和狂氣支持，才能成立繼而動人。對已年屆66歲的他，應嘆一句時不我與、力不從心了。年僅27的薩維杜蘭卻是另一個故事，作為近年竄紅最快的神童導演，他其實是被遠遠過譽。這回的《不過是世界末日》主角粒粒皆星（娜塔莉貝伊、瑪莉安歌迪雅、蕾雅絲端、雲遜卡素），他卻不懂好好利用，改編自舞台劇的諸角色皆一味誇張而平板，怪獸家庭成員全部動不動便歇斯底里。他一貫音樂錄像式的賣弄畫面和大鑼大鼓的音樂，主要放在回憶部分，亦照舊膚淺。成名太早又意氣風發（八年間拍了六部長片），對藝術修為的精進不是一件好事。
作者電影法國得天獨厚
論作者電影，法國始終最得天獨厚。很難想像《湖畔春光》導演Alain Guiraudie新作《保持垂直》（Staying Vertical）這樣不按牌理出牌的奇片（最驚人一場是協助老同志安樂死，服藥後竟來一場明刀明槍的肛交），可在其他國家拍得出來。阿薩耶斯也向以作品類型不拘一格見稱，勇於嘗試不同方向，因此電影成績經常起落甚大。上作《坐看雲起時》令姬絲頓史釗域脫胎換骨，與茱麗葉庇洛仙擦出了火花，誠是佳作。今回與她再度合作《代客購物》（Personal Shopper），把靈異、驚慄、文藝和懸疑炒成一碟，劇本故弄玄虛，結果卻不湯不水。當今之世，也只有法國導演才會有這樣大的自由……及奢侈。
文：李焯桃
編輯：蔡曉彤
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