李怡 - 《十年》獲獎實至名歸

世道人生   香港蘋果日報   2016年4月4日

《十年》不論是否獲獎，得到香港電影金像獎最佳電影提名本身，已隱示了香港主流電影業稍有扭轉面向大陸市場的趨勢。我儘管沒有看過其他獲提名的電影，但看《十年》後已覺得它毫無疑問地應該獲得最佳電影獎。資深影評人舒琪在去年《十年》剛出爐時說：「毋庸置疑地，這將是今年最重要——如果不是最好——的香港製作電影。」我更極端一些，我甚至認為《十年》是近幾年（或十年）來最好也最重要的電影。不是因為它的題材適合我的政治意念，而是純粹基於對電影藝術的思考。

早前財爺曾俊華被問到《十年》，他表示看過，認為5位新導演技巧比較幼嫩，「有進步空間……都是虛構故事，有好多地方比較誇張一點」。他沒有跟從中共的批鬥口吻，避重就輕地就技巧批評。

單論技巧，那麼比之其他提名電影，《十年》的技巧可能不如，但技巧不是藝術的全部，而且不是主要部份。文藝最有價值的地方是創意，而創意來自創作者的獨立精神和自由思想。真正的文藝創作者對社會現實和人性都極敏感，多能敏銳地感悟到甚至預見到現實問題和人性糾葛，及時或及早地以虛構故事的方式提出創作者的觀察，喚起社會警惕。

《十年》的5位導演都不是從政或論政的活躍人物，在過去幾年的社會運動和政治抗爭中也見不到他們的身影。他們都只是藝術家。基於藝術家的本性，他們抓住了香港社會現實中人們最感困惑的問題，就是對未來的憂慮。這本來是所有關心香港政治和社會的人都應該注意到的，電影工作者怎麼會看不到？但是，龐大的大陸市場掩蓋了他們的眼睛，政治功利的考慮壓倒了他們內心的呼喚，於是對越來越嚴重的社會憂慮感視而不見。《十年》在這時候出現，難道不值得所有真正的電影藝術工作者而不是只想圖利之輩反思嗎？在這樣的為香港電影事業振聾發聵的作品面前，技巧的生澀又算甚麼呢？

《十年》反映的憂慮總括而言就是兩個字：恐懼。5部作品所表達的就是恐懼感；「為時未晚」還是「為時已晚」這主題要表述的是恐懼感；電影的金句「千祈唔好慣」也是要警惕由恐懼帶來的惰性。

電影《十年》自身的命運，也反映了恐懼感。據電影導演表示，在尋找演員時，有的演員對故事立意很認同，也想演，但終於拒絕就是因為恐懼；在電影極賣座的情況下戲院落畫，因為恐懼；《環球時報》狠批、中共封殺、央視和騰訊禁播香港金像獎頒獎禮，是要散播恐懼。李波事件發生後，有電影的小角色給導演電話，問他會不會被「用自己的方式」去大陸，恐懼在香港擴散中。

恐懼，是獨立精神和自由思想的最大敵人，是文藝創作的最大敵人。《自焚者》導演周冠威對我說：不恐懼，就有最大自由。這句話，讓我沉思良久。

年輕導演不恐懼，於是有《十年》。電影界不恐懼，就能贏回香港市民的支持。政商界不恐懼，香港就能站穩自己原有的腳跟。市民不被恐懼嚇倒，香港才有將來。