星期日生活
2013年9月15日
【明報專訊】紀錄片影像的魅力，憑《長洲誌》又一次充分證明。《長洲誌》是今年華語紀錄片節的開幕片，上周在太空館放了兩場，14套短片顧名思義拍長洲。學員來自不同專業，有人第一次拍片，技術水平、對紀錄片認知不盡相同，但他們拍出長洲的不同面貌，真性情、有趣活潑的人物。放映現場氣氛所見，反應十分熱烈，觀眾感觸良多；紀錄片的力量，《長洲誌》算達到了。
不說不知，那才是七天七夜的成果！紀錄片節的主辦單位采風今年6月舉辦紀錄片夏令營，找來中港台導師（李惠仁、應亮及曾翠珊）跟學員上班，再着學員在長洲尋找題材。我看過一些臉書的照片，我小學畢業旅行的明暉營變成剪片場所，一台台電腦在桌上好不熱鬧。最後幾天學員為作業不眠不休，聽說最後一夜不少人分享時哭了，有人笑說像入了邪教組織——說不定真有類同，這個教迷信紀錄片。我羨慕有份參與的師生，他們並堅作戰令彼此的心很接近。他們當中有社工、市場調查、攝影師、大學講師及學生，在營內把時間心神全投進紀錄片。在太空館放映廳，看到學員容光滿臉，他們很熟絡，滿有默契的坐在一排看片及答問。說實話，他們無私的合作精神，勇躍主動參與，朝氣勃勃的笑臉，我在電影學院並不多見。
島民生活智慧 片言隻語已動人
《長洲誌》有其先天局限，學員只有幾天時間拍攝，不宜作深入的調查採訪。采風負責人張虹、林偉鴻亦是營內導師，他們透過活動傳承紀錄片信念，《長洲誌》傾向「直接電影」的旁觀手法。加上活動在長洲舉行，長洲與別不同的民風地貌，是創作的靈感泉源。於是，人物與地方的白描，觀察式抓拍，成了《長洲誌》短片的基本特色。但說來容易，幾天之內，製作人要先決定題材，又要徵得被攝者同意。但放映結果顯示，紀錄片營是成功的。影片篇幅雖短，14部片由5至10分鐘不等，但片言隻語已很動人，亦有生活的啟發及智慧。我最愛〈華哥〉（李鐵成導演）及〈輝叔〉（陳巧真導演）：華哥是長洲碼頭報販，影片呈現華哥工作的細節：凌晨出動，坐船到中環碼頭疊報紙，疊好後再大堆大堆運回長洲碼頭，全部親力親為。長洲居民大清早由碼頭到香港時，華哥已經過了最忙碌及辛勞的時候。一年四季，不論陰晴他都這樣辛勤，可敬是他總是笑容可掬，跟街坊談笑自如。輝叔很好玩，表面愛理不理，十分寡言，一些對答又令人真假莫辨。
長洲跟六四的關聯
放映當日華哥來到現場，打趣說影片只拍到他表面，令哄堂大笑，掌聲雷動。兩天的《長洲誌》放映，我看到製作人、被訪者的融洽關係。製作人不僅沒有高高在上，他們很感恩、謙遜（「感激長洲街坊」之聲此起彼落），還從故事人物身上領悟處世之道。除了華哥，〈荒山野人〉（鄔詠恩、司徒嘉豪導演）的方伯，〈一個人的社活〉（尹景輝導演）的堅叔亦來到現場。我因為家庭聚會，幾乎每月進出長洲，但《長洲誌》的事迹完全聞所未聞。所以要感謝《長洲誌》同人，拓闊了我等觀眾眼光；長洲真不只有吃喝玩樂，度假屋、大魚丸、張保仔洞什麼的。不是因為這個短片系列，我真沒想到長洲跟六四有關聯：〈一個人的社活〉的堅叔，在島上不平則鳴，為居民發聲、跟政府打官司。1989年，他到北京支援學生運動，六四凌晨血腥清場時，他在槍林彈雨中走避，其後被抓，在上海囚了半年。這些年後回憶，堅叔仍然相信行為正確、正義。堅叔在放映現場發言，勉勵年輕人要為中華民族的未來努力，同樣哄堂掌聲。〈荒山野人〉的方伯也有個性，愛在山間詠詩，留守山上田園，希望裨益後世。方的亡父離世前叮囑他照料農田，說這裏是根；但方伯兄弟在異國落戶，團圓已無望，看到他家族照片特別唏噓。
各式各樣的性情中人
說《長洲誌》「仗義每多屠狗輩」真不為過，影片充滿各式各樣的性情中人。〈靠近海〉（彭國偉導演）的主角是個攝影師，移居長洲十年，對亡妻十分深情。〈街坊〉（譚志榮導演）只有短短6分鐘，但幾個中年漢天未亮在茶居喝早茶，打着赤膊互相調侃，「茶友」之交淡如水，喝罷即分道揚鑣，十分有趣。「打牙骱」很生活，劇情片要拍出味道不易，紀錄片反而輕而易舉。《長洲誌》有不少令人會心微笑的「打牙骱」場面，〈生活〉（曾錦山導演）寫幾爺孫的是一部，〈麗新電髮〉（葉偉平、王偉健導演）是另一部，兩片均拍出長洲悠閒、慵倦一面。正是悠閒才能細味人生，《長洲誌》不只一次，帶觀眾看屋簷下的燕巢，島上不同景點的晚霞及自然美景。由長洲到《長洲誌》，除了是紀錄片練習，原來還是映照城市急速生活的鏡子。〈願．還原〉（鄭藹如導演）的農夫說得好，他們從事有機耕種，是人對大自然的馴服，投放了心血未必有豐厚的收穫，唯一可做的只是不斷付出。這份可貴的精神，其實就像《長洲誌》的紀錄片或任何藝術創作；農夫及藝術家的謙卑及敬畏心理是如出一轍的。
《長洲誌》傳達了對生活、生態的關切，還有幾部以老人為題：〈生日會〉（蕭彥瑜導演）拍一家安老院的生日會，一位婆婆在練習徐小鳳的《風雨同路》，十分可愛；生日會還看到不少眾生相。〈歡煥美好〉（朱吉輝導演）同樣是安老院，戲中的婆婆較幸運，由女兒為她說故事。婆婆年輕時辛酸，但意志很堅強，做過不同工作，包括在長洲戲院賣黃牛票。《長洲誌》更有完全不拍人物的詩意紀錄片：〈虫子〉（徐智彥導演）拍昆蟲，牠們在欄杆及運動場上緩緩爬行。〈魚悲慘的一生〉（賽普拉．木塔里甫導演）拍魚被捉及吃的過程，最妙是最後鏡頭，某牆塗上此口號：「it's ok to eat fish cause they don't
have any feelings」。對了，長洲盛產海鮮，這裏的人捕魚吃魚；子非魚不知魚之樂，但總明白牠們的悲哀吧！
影像真實一看便愛
《長洲誌》最離奇是一部叫〈媽媽告訴我〉（李偉盛）的短片，手法顛覆，玩弄很多元素，雖然未必跟長洲有關係（搞不好他連「長洲誌」三個字也顛覆了），卻十分創新、大膽。問題只是，幾分鐘短片一看無妨，再長一點不知變成怎樣。《長洲誌》的其他短片也是，有些算完整，有些可以再拍下去。但無論如何，紀錄片營畢竟只七天，學員初試啼聲已不錯，期待他們未來更長的作品。《長洲誌》證明了，紀錄片絕不八股、跟電視台風味完全不同，不用什麼欣賞方法，影像真實，觀眾一看便愛。「地方誌」的意念極好，它記載了時地人的多元面貌。影像製作的門檻這樣低，我們不應依賴電視及香港電台，每個地區都可以拍攝類似的民間紀錄片。有《長洲誌》作示範，期望更多人投身紀錄片行列。
《長洲誌》將在9月28日傍晚在長洲露天放映，詳情可參考采風網站：www.visiblerecord.com。
文 家明
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