movie chic, movie style 星期日生活 2013年10月13日
【明報專訊】活地阿倫在晚年編寫的劇本，是如此精彩——《情迷午夜巴黎》回到最輝煌的文藝年代，最新電影《情迷藍茉莉》（Blue Jasmine）刻劃時代女性悲劇，真的好戲在後頭。
活地阿倫很多電影，都以男主角為重心，年輕時候他自導自演，自己就是男主角，沒有人能夠演活他的戲。到了年紀漸大，便專注編導，縱使不演，但身影猶在，大部分男主角的性格、語調，甚至身體語言，都是他的化身。《情迷藍茉莉》有點不同，主角不再圍繞說話絮絮不休的中年男人，焦點落在瀕臨崩潰的女人身上，活地阿倫今次要寫女人拍女人。
這個女人，不是施嘉莉祖安遜或彭妮露古絲之類的性感象徵，而是姬蒂白蘭芝。活地阿倫電影很多時都需要能令男人投射幻想的性感女人，但姬蒂白蘭芝並不是那種類型，她傾向知性，看起來就是上流社會女人，高不可攀。《情迷藍茉莉》需要的不是能挑起性幻想的對象，而是寫實的味道。
落難上等女人去舊金山翻身
影片不再在荒誕可笑的情色狂想曲故事中打轉，而是以一個踏實甚至類近寫實的故事為根本。姬蒂白蘭芝演落難的上流社會女性，一個人從紐約來到三藩市，出奇地人生路不熟，投靠在超級市場當店務員，並且同父異母的妹妹。她已經破產，無家可歸，窮得只剩下名牌靚衫和手袋。她去到三藩市要重新開始另一段人生，問題是她怎樣才能找到生存下去的方法。
《情迷藍茉莉》都是女人的悲劇，悲劇就是炮製喜劇的最好材料，也是活地阿倫的拿手好戲，他總能在不幸的遭遇中，鑽出荒謬的情節，煮出可笑的菜式。《情迷藍茉莉》輕鬆有趣，笑中有淚，情節豐富，角色立體，細節寫實，有錢女人要從低處再站起來，先要克服高高在上的自尊心，當她總算能夠找到卑微地生活下去的方法時，又遇人不淑，生活再受挫折，在絕望之中，憑過去僅餘的氣質，遇上了另一座靠山——女人便為了這件事而精神緊張，因為她知道這是最後的翻身機會。
甘於平淡？故態復萌？
活地阿倫對世情看得很透徹，人生不是起就是落，人生就像是一個不斷尋找出路的迷宮遊戲，歡笑與淚水總是不斷交織。《情迷藍茉莉》是一部主角過盡千帆仍然執迷不悔的戲，姬蒂白蘭芝嘗試從絢爛回歸平淡，但當發現機會閃現，又回復本性，生活盡是由謊言和浮誇來建立——但活地阿倫要正經又老實的告訴大家，這種生活方式，從來都站不住腳。
很多人會從《情迷藍茉莉》聯想到美國劇作家Tennessee Williams寫於四十年代的劇作《慾望號街車》（A Streetcar Named Desire），因為劇作的開始，都是一個當教師的女人，乘坐名叫「慾望」的街車，輾轉去到妹妹的家暫時寄居。妹妹家中的男友與女教師產生摩擦，而女教師又搭上了男人的朋友，以為可以重新做人。但當女人過去所犯的事情曝光後，劇情便急轉直下，變成情慾報復。《慾望號街車》意識大膽，刻劃深入，不論話劇和電影版本，在當時都相當震撼。活地阿倫寫《情迷藍茉莉》，明顯受到啟發。
向美國寫實主義戲劇致敬
不過，活地阿倫不是單單參考了《慾望號街車》，更正確一點說，他是向四五十年代美國寫實主義戲劇致敬。他很精於戲劇形式，特別是話劇的傳統，對他影響深遠。活地阿倫的電影是戲劇派，不是影像派，多以對白交代劇情，是話劇的根本，他曾經寫《美蓮達與美蓮達》（Melinda and Melinda），便以話劇為基礎，利用喜劇與悲劇兩個截然不同的方式，套在同一個故事之上，交錯發展，辯證喜劇與悲劇哪一種類型更偉大。從《情迷藍茉莉》不單看見了Tennessee Williams的構思，骨子裏還有流着同期另一位美國劇作家Arthur Miller的血。
被兒子唾棄陷入精神分裂
《情迷藍茉莉》其實是《慾望號街車》與《推銷員之死》（Death of a Salesman）的再生混合體。Arthur Miller的《推銷員之死》有兩個劃時代的重點，一是結構，二是思想。《推銷員之死》的劇情不斷在今昔與真幻之間交織發展，一方面交代推銷員正要面對的困境，一方面又隨他的回憶回到過去美好風光的時代。這個現實與回憶平衡發展的結構，便是構成《情迷藍茉莉》的方式。
Arthur Miller透過推銷員的遭遇，帶出反省「美國夢」的思想，更完全投射在《情迷藍茉莉》的女主角身上。姬蒂白蘭芝不是推銷員，但她與他的丈夫身處上流社會，面對生意客人和朋友，同樣都是以謊言和巧言令色贏取生活本錢。當姬蒂白蘭芝一無所有之後，既被兒子唾棄，再陷入精神分裂的狀態，與推銷員的命運殊途同歸。《推銷員之死》的劃時代意義，正好就是一記當頭棒喝，提醒大家在金錢、財富、家庭、朋友之間，我們得到什麼失去什麼。
姬蒂白蘭芝充滿力量的演出
《情迷藍茉莉》肯定是活地阿倫晚年另一部精湛之作。姬蒂白蘭芝充滿強大能量的演出，賦予習慣嬉笑怒罵的活地阿倫電影另一種生命，令他的電影更寫實，更貼近生活，更反映時代。《情迷藍茉莉》其實也是一次回憶與再造，緬懷四五十年代美國寫實戲劇光輝的同時，以另一種形式再生警世。
文 皮亞
編輯 蔡曉彤
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