星期日生活 2013年6月30日
【明報專訊】《超人：鋼鐵英雄》（Man
of Steel）再次證明超級英雄電影的「十倍速年代」，繼「變型俠醫」及「蜘蛛俠」之後，超人也reboot了。當什麼都沒發生一樣，套《春光乍洩》金句：「不如我哋由頭嚟過……」
對上的《超人強戰回歸》（Superman
Returns）才2006年，電腦特技其實不賴，超人在千鈞一髮阻止民航機墜毁，救回一機媒體工作者（最關鍵是LoisLane身在其中），令人拍案叫絕。在基斯杜化里夫的八十年代，如此逼真的場面完全沒法像想。但華納兄弟公司顯然不滿《強戰回歸》，超人只好永劫回歸了。
是不滿上次的Brandon
Routh不夠觀眾緣吧？Routh怪可憐的，高大俊朗，星運卻平平。《鋼鐵英雄》換上HenryCavill，方臉，身形魁梧，形象粗豪。我猜電影公司的盤算是，作為超級英雄之首的「超人」，不再走文質彬彬路線（多少是基斯杜化里夫留下的傳統），轉而找來健美身段型男，像《美國隊長》一身橫練肌肉，把超人打造成新時代sex
symbol。Cavill甫出場就坦胸露臂，他勇救鑽油台的工人，火焰把他的上衣燒掉（像變型俠醫，褲卻神奇地保留）；游回岸上依然半裸，一對過分發達的胸肌異常搶眼。DC大概看着Marvel的超級英雄片牙癢，由IronMan、美國隊長到Thor，不但神乎其奇，飾演的位位有知名度，更是獨當一面的性感男星；我們的超人怎能怠慢？
打造粗獷性感新星
關於慾望投射，《鋼鐵英雄》最後還說漏了嘴。將軍用隱形偵測機監視超人，被他狠狠擊落。超人訴之以理，說雙方要互相信任。他說罷飛走，將軍看着1200萬的戰機殘骸沒好氣，背後隨行的嬌小女上尉則在竊笑。他問她笑什麼，上尉說：「沒有別的，我覺得他幾索而已（I
just think he's
kind of hot）。」連訓練有素的軍人亦被超人的魅力溶化。電影公司、DC大費周章，幾年後reboot超人系列，沒有別的，就想聽觀眾這句結語了。
由是觀之，《鋼鐵英雄》的所有鋪排，皆為了打造粗獷、性感新星而來的。找來導演Zack
Snyder，此君在《戰狼300》塑造雄赳赳的斯巴達人非常成功。Snyder把實感、粗野、黑白高反差的攝影美學帶到超人世界，於是超人電影前所未有的黑黝、深沉。Krypton星的設計，飛船以至各種戰衣，看上去像《異形》設計師H.R.
Giger加上電子遊戲《戰爭機器》的混合，全面黑漆漆的環境及物件（包括那個多次使用的「S」字「印章」），可變形的水銀金屬等，予人厚實的感覺。超人制服上的紅黃藍三色給大大淡化，事實上整部影片的色彩毫不鮮艷；手搖攝影十分多，影像的質感較寫實及粗糙。監製Christopher Nolan重施他在《蝙蝠俠黑夜之神》（The
Dark Knight）的故技，超人繼蝙蝠俠之後，漫畫的玩味大大降低，故事世界漸見深沉。
角色掙扎流於表面
但遺憾的是，無論Snyder及Nolan，似乎都沒有發揮最好狀態，Snyder失去了《保衛奇俠》（Watchmen）的深邃及尖銳（畢竟兩部作品本質有異）。《鋼鐵英雄》的故事較順理成章（主角要找什麼都找到），角色的掙扎亦流於表面。影片首20分鐘是Krypton星的超人前傳，說未來超人Kal-El是幾個世紀以來首個自然成孕的孩子（Krypton的人一定性苦悶）。那裏的議會、長老看似很有智慧，行為卻十分愚昧，只有Kal的父親Jor（羅素高爾）知道星球命不久矣，他力勸各人移民不果。後來Krypton星真的爆炸了，初生嬰兒Kal被送到地球。鏡頭一轉，Kal（地球的名字是Clark
Kent）說時遲那時快，竟已長大並在漁船上工作——當然這個剪接很聰明，因為Clark兩個年紀，卻同樣在「船」上，我還覺得有點仿《2001太空漫遊》那著名橫跨百萬年的一剪。
一百四十多分鐘的篇幅，《鋼鐵英雄》關於Kal在地球的長成，統統只是回憶片段，編導也許怕電影的節奏太慢。而且每段回憶，幾乎全涉及Clark
Kent的「神蹟」顯現。神蹟一：他回憶在學校時感官的異常敏銳，可看穿老師的皮膚，眼放死光把門柄燒熱，警告師生勿近；神蹟二：他看到校巴經過，想起兒時校巴墮橋意外，他那次救了一車同學，為此父親Jonathan（奇雲高士拿）對他有微言；神蹟三：他被同學欺凌，這次遵父教誨不敢動手，但鐵欄還是不經意的被他撞彎。只有一段回憶不涉「神蹟」，但充滿官能刺激：Clark與養父母在公路遇上龍捲風（後憑養父墓碑知道那是1997年）。為何我說影片角色的內心掙扎表面？像這一場，兩三分鐘之內，先是父子不和，再說他們面對災難。「子欲養而親不在」的老生常談，風水佬呃你十年八年，《鋼鐵》幾分鐘內靈驗給你看。
又是都市變廢墟
不過雖然篇幅有限，還得讚讚奇雲高士拿及戴安蓮（演Clark的養母Martha），《鋼鐵英雄》的戲味全落在他們兩人身上，沒有他們影片更不中看。超級英雄電影找老戲骨演father或mother
figure，亦成了同類電影公式，如蝙蝠俠的米高堅，蜘蛛俠的馬田辛。當然看見奇雲高士拿及戴安蓮為人父母不禁慨嘆時光荏苒，早在Henry
Cavill兩舊胸肌還沒發育之前，高士拿及蓮也是荷李活炙生可熱的大明星、觀眾熱中的慾望對象啊。
那《鋼鐵英雄》如斯不着重文戲，它的武鬥又如何呢？固然熱鬧及緊張刺激，以Zod將軍為首的Krypton戰士太強大，行動太迅猛（打鬥倒像電子遊戲）；美軍科技無論多先進，只算是螳臂當車。從《鋼鐵英雄》得見，荷李活blockbuster的特技又上層樓。超人在天際翱翔，比2006年的《強戰回歸》更具懾服力；末段城市大災難，倒塌的摩天大樓的碎片、玻璃非常仔細。電腦特技日新月異，觀眾的奇觀慾望愈來愈大，也是超人電影急需reboot的另一原因。
但同類的大戰，地球快毁於一旦，大都市變廢墟，這些年無論在超級英雄電影或災難片已看不少。《雷神奇俠》（Thor）的編劇ZackStentz日前在網上撰文Why
has Destruction become
the default in
Movies？就就這問題。他說單是今年公映的大片，《星空奇遇記黑域時空》、《義勇群英毒蛇反擊戰》及《地球末日戰》已把三藩市、倫敦砸個稀巴爛，然後《鋼鐵英雄》中虛構的Krypton、Smallville及「大都會」亦無一倖免。雖然摧毁不始於電腦特技，「災難片」由七十年代開始，一度是流行的類型。觀眾進場有種看破壞、崩裂、炸毁的慾望，電影的特技可以滿足他們。暑期電影不惜工本，於是炸得更巨細無遺。
面對災難愈來愈麻木
陰謀論一點想，Zack曾編寫的《雷神奇俠》及《X-Men》屬Marvel陣營，此文也許是為Bryan
Singer抱不平（《鋼鐵英雄》的reboot多少有否定Singer舊版本味道）；不過Zack提出的問題的確存在，超級英雄電影的官能剌激、城市被剷平、世界末日的想像愈來愈千篇一律。不是說全球核彈數可把地球毁滅多少多少次？現在每年暑期單靠荷李活片便有此威力。觀眾何時才生厭？Zack在文中舉出一些被遺忘的特技電影，如1998年的《飛越來生緣》（What
Dreams May Come），說明電腦特效不一定破而不立。
或有論者責怪災難片如幻似真的末世影像，令我們彷彿經驗了多次災難，面對新聞的災難片段，感官愈來愈麻木，甚至只當場奇觀秀來看。這先不說了，但災難片永遠面對的另一道德問題，舉世淪喪了，還值得為幾個主角僥倖生還而喝采？像《鋼鐵英雄》，「大都會」幾被夷為平地，死傷難以估計（當然blockbuster永遠淡化傷亡），《星球日報》的總編Perry（Laurence
Fishburne）能不能把同事Jenny救出瓦礫，真的這麼重要麼？又，大廈倒塌了，報社第二天便照常辦公？主角身後一堆編輯部的臨記同事，多少是新來報到，替代因工殉職的？如此推算，Clark
Kent來到《星球日報》上班，是某個已故同事的headcount麼？
都說講古別駁古，我準又被罵吹毛求疵了。始終，「我覺得他幾索而已。」才是《鋼鐵》重拍超人的核心價值。
文 家明
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