movie chic，movie style 星期日生活
2014年5月18日
【明報專訊】山田洋次的《東京小屋》多少會令人想起小津，在同一屋簷下發生的小故事，處處反映了日本傳統家庭的倫理觀念和文化習性。故事發生在上世紀40年代的家庭，男人外出上班，女人在家做飯，各司其職，各守本分，難得的是各自享受，男人不會爭着做飯，女人不會嚷着要上班。戲中描寫男戶主下班回家之後習性，就看出了當時家庭成員之間約定俗成的關係，男人回家，夫人吩咐傭人協助老爺更衣，難得老爺自己寬衣解帶，傭人就站在一旁接過工作服，遞上家居服。
和式家居服
日本男人的和式家居服，就像今天酒店房間會提供，但又多數沒有人會穿的晨褸了。男人每次穿起家居服之後，把腰帶纏好，然後用力一拉，再打結，動作很利落。這種和式家居服，有一種武士氣派，用力一拉，把男子氣概都拉了出來。
日本傳統家庭的女性，就好像每天都有用不完的精力，松隆子演的夫人，雖然說話多了一點，要求多了一點，事實又多了一點，但每到丈夫晚上回家，她就龍神虎猛，陪吃飯陪傾偈，照顧小孩子，亦有心情跟傭人說笑調侃，朝氣勃勃。黑木華演的年輕傭工，為了應付夫人的要求，也勉力提勁，每場戲都見她又煮湯又清潔又帶小孩，總是掀起兩袖，做個不停，做到發熱「面紅紅」。
家庭戲生活實感
山田洋次拍攝一場復一場的家庭戲，就做到生活實感。不要小看做飯煮湯的戲，拍得好的，會令觀眾肚子打鼓，拍得不好的，就像每晚看的本地電視劇，連主角也不想碰到冷冰冰的「道具飯」。戲中一場戲，《東京小屋》拍得特別令人窩心，就是黑木華晚上替躺在榻榻米的孩子按摩雙腳。夫人在旁看見，也禁不住叫這位美麗純品的小傭人給她按一會兒，一邊按一邊叫「爽死了」。小傭人每次都好像面有難色，但只要給她按過，所有人都會說，她的手和腳，比起其他人都要特別溫暖，就像一股熱力，從她的手傳遞到別人的肌膚上。
手腳總是暖暖的人，令人感覺很和藹，也很可愛。這些生活小節，構成《東京小屋》的生活質感，亦能襯托角色性格。
原著小說《小小的屋》的描寫，比電影來得更直接，相反電影很多細節，都含蓄委婉，特別在男女情感，甚至情慾方面，就更加小心翼翼，點到即止。戲中丈夫經常邀請同事到家中暢談，小喝幾杯，話題離不開公司的玩具製造、國家大義及戰爭消息，大聲講大聲笑，夫人每次遞上酒水之後，都對男人話題表現抽離，寧願趕快離開。小說中，描寫丈夫理性，眼神冷漠，不解溫柔，未能滿足充滿情感和能量的夫人。電影對這部分刻劃不深，要直至另一個角色——丈夫公司的玩具設計師出現，對比才明顯。這亦帶出故事中的第二重秘密。
三重秘密
故事隱藏着三重秘密，第一重秘密，是小傭人「多紀」百年歸老離開後，妻夫木聰演的外甥閱讀她的日記，影片翻開多紀的日記，透過第三者閱讀，揭露她在別人家中當傭工的生活瑣事。第二重秘密，是在日記旁邊，還有一封未拆的信。信中內容，關乎夫人與丈夫同事之間的關係，亦是故事一直追尋的另一個更大的秘密。
在小生活之中，必然有些小秘密，而這些小秘密，也是令到小生活更有趣味的東西。在同一屋簷下生活，必然有很多家事瑣事，你瞞我我瞞你。松隆子演這個秘密的主角，她演出跟過往常演的愛情片有很大不同，她不再是《戀愛世紀》的松隆子，也不再是岩井俊二電影的松隆子，假如真的由《戀愛世紀》開始看她，便必須要接受她成長了，成熟了，在《東京小屋》的戲路改變了，或許甚至會懷疑：松隆子是這樣的嗎？
我們看着妻夫木聰角色，窺看小傭人「多紀」過去的人生秘密，又透過「多紀」去揭開夫人與丈夫男同事之間的秘密，但還有最後一個秘密，是在日記和信箋都沒有揭開的──究竟「多紀」的內心感情是怎樣？她保留信箋的真正原因又是什麼呢？這亦是故事的第三重秘密。
所有的秘密，其實都與愛情有關。《東京小屋》拍的是含蓄的年代，個人愛情不會輕易宣之於口，就好像「多紀」的終身大事，要由男戶主安排，替她來一次盲婚啞嫁式相睇。就算是那位玩具設計師，也因為是公司資歷較淺年紀較輕的員工，所以上司和老闆「負起責任」，向他催婚，逼他選一個女人，好使他日後能專心工作。可幸的是催婚，而不是逼婚，不是莎士比亞時代的《羅密歐與茱麗葉》，他們沒有為情自殺，但世俗眼光還是少不免。《東京小屋》的愛情觀，情操高尚，一旦深愛一個人，假如最終無法跟對方在一起，便寧願終身保持單身，也不願去跟別的人談戀愛。小生活，小秘密，在大時代發生，也同時盛載着偉大的愛情情操。
《東京小屋》大部分時間都是回憶，時光倒流，你想着我我想着你，我想念你想念的事情。導演山田洋次跟小津安二郎一樣，拍一屋家庭總是特別好看，主角們過着的，都是平凡而真摯的小日子生活。
文 皮亞
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